齐鲁晚报•齐鲁壹点记者 刘雨涵
近期，影院新片的方言含量格外高：《爱情神话》是全沪语电影，《穿过寒冬拥抱你》有武汉话版，《雄狮少年》也加紧制作了粤语版。方言电影虽然整体数量不多，但是基本都挺出彩。有的是因为原著改编而使用方言来贴合地域性；有的是作者电影，创作者以其成长环境作为创作源泉，方言自然必不可少；有的导演则善于从方言中汲取喜剧色彩。而对于本土演员来说，方言更是让表演如虎添翼，徐峥甚至说：“从某种程度上来说，当你用方言开始你的表演，你已经不需要表演了。”
如果扎进头去研究，会觉得沪语博大精深，曾有语言专家研究发现，沪语中光是形容面孔难看就有44种讲法，而且不同年纪、不同区域的词汇习惯也不同。邵艺辉对于方言的选择准则是：准确为主，地道为辅。“因为我们不是沪语教学片，传达人物的准确意思是我们的追求，要符合角色日常聊天习惯为重。”
使用家乡话进行表演让本土演员很兴奋，徐峥说，“当用方言去表演的时候，整个人的状态是完全不一样的，因为方言中包含了风土人情和人情世故，有属于上海的独特味道。”不少上海本土明星都成为“自来水”对影片进行安利，孙俪说，自己从片中第一句上海话台词出来就不停地笑。许多常年不看电影的上海阿姨爷叔们也为了这部影片再度走进影院。在以沪语为中心的“吴语圈”之外，观众们也有着高涨的观影热情，觉得沪语方言听着很舒服，“像是语言按摩”。还有不少观众表示想学上海话。
除了《爱情神话》以外，元旦档的另一部电影《穿过寒冬拥抱你》也有方言版。影片把镜头对准了疫情爆发之初的武汉，不少观众表示，原汁原味的“乌寒滑”版本才是影片的正确打开方式。片中主演朱一龙、徐帆都是武汉人，贾玲是湖北人，她的口头禅“你莫犯苕”让人印象深刻。而对于“青岛贵妇”黄渤来说，武汉方言就有点挑战他的语言天花板了，“太难了，武汉话简直像唱歌一样，那个调拐来拐去实在太难拿了。”
国漫电影《雄狮少年》也在观众的呼吁之下加紧制作了粤语版，于今年1月1日上映。粤语方言、粤语俚语，再配合上五条人、九连真人等粤式乐队的歌曲，让《雄狮少年》看起来更有风味、更加燃魂。而片中阿娟用粤语讲出李白的诗句，听起来也更有古风古韵。
此外，还有两部小成本方言电影在1月7日上映。一部是潮汕方言电影《带你去见我妈》，这部电影由2018年上映的潮汕本土电影《爸，我一定行的》原班人马主创，演员是从潮汕当地海选的素人。另一部是武汉方言的犯罪电影《一江春水》。可见，近期院线影片的方言含量相当高。
2012年的电影《万箭穿心》全程使用武汉方言，而这是在开拍前十几天才决定的。女主角颜丙燕是北京人，留给她的学习准备时间并不多，她只能边拍边学。除了跟着剧组专门聘请的“方言老师”学习之外，颜丙燕还经常在剧组收工后“潜伏”于武汉的大街小巷，与武汉的劳动妇女聊天交流。借助方言的力量，颜丙燕成功塑造出一个直爽泼辣又坚忍倔强的女性形象，并以此获得了金鸡奖最佳女主角奖。
对于拍摄作者电影的导演来说，家乡是其创作源泉，方言是其创作语言，贾樟柯就是最典型的代表。通过他，许多观众认识了山西汾阳这座小城，贾樟柯的电影《小武》《站台》《山河故人》《江湖儿女》等都是在故乡取景，他的御用女主角赵涛同时也是他的太太，就是山西人，片中的主角们也都操着一口山西话。对于自己的这份故乡情结，贾樟柯解释说：“我的故乡既有情感中的独特性，又有生存处境，发展状态，能够代表中国大多数地区的普遍性。”
导演毕赣通过《路边野餐》和《地球最后的夜晚》两部影片让观众知道了他的家乡贵州凯里。《路边野餐》里，毕赣找来自己的姑父出演男主角，用贵州凯里话幽淡地念出诗句——“没有了剃刀就封锁语言/没有了心脏却活了九年”，让现代诗别具一番意味。《地球最后的夜晚》里，毕赣又请来汤唯、黄觉、张艾嘉等操练起贵州话。
身为新疆人的陈建斌，他于2014年自编自导自演的首部电影《一个勺子》就是以家乡为蓝本，采用新疆话对白， “勺子”在西北方言里是即是“傻子”的意思。陈建斌说，在他做演员的生涯中，没有遇到过使用家乡方言的表演机会，所以他当导演时，就想以此给自己和家乡一个交待。
顾长卫是西安人，在他执导的《最爱》中，章子怡和郭富城说的是陕西方言。而他执导的《孔雀》之所以演员都说河南话，因为编剧李樯是河南安阳人，他回到故乡写下这个剧本，希望中国的影视作品不要总把聚焦点放在大城市身上，而忽略了作为社会中坚力量的中小城市。
有时，方言是喜剧片的最佳燃料，宁浩就热衷于使用方言来为影片增色。《疯狂的石头》里可谓是南腔北调的方言大杂烩，出现了重庆话、四川话、山东话、广东话、闽南语、东北话等等。“我顶你个肺”成为年度流行语，黄渤也凭借一口嘎味的青岛话被观众熟悉。《黄金大劫案》里，宁浩又让东北话从小品舞台登上大银幕。宁浩说：“喜剧不喜剧还在其次。主要是方言对表演很有好处，它富有质感，也很生动。我们不能放弃方言这块肥沃的土壤，方言中折射出的现实生活才是最真实的情感表达。”
电影《无名之辈》全程用贵州话演绎，因为导演饶晓志的创作灵感来自于尧十三唱的贵州方言歌曲《瞎子》，作为贵州人的他被勾起了乡愁。片中，章宇和潘斌龙扮演的两个笨贼操着贵州话，具有天然的喜感，一句“做大做强，再创辉煌”更是让人捧腹。
上海电影学院教授刘海波表示，方言在电影中的运用早期见于滑稽戏，方言只是一个制造区域特色并兼具搞笑功能的手段。发展到后期，方言电影主要承担了增强现实主义的功能，说方言更符合角色的日常生活。“让人物说方言意味着这个人是从泥土里长出来的，不是从作者的脑袋里编造出来的。”
在邵艺辉看来，电影中使用方言不会构成接受障碍，因为不管天南海北的观众，都是在汉语思维体系下成长起来的。相比之下，剧本中的人物和故事更加重要，“方言只是刷在上面的漆。”在筹备《爱情神话》时，身为主演和监制的徐峥就对邵艺辉建议说，希望这个故事剥离掉方言也是一个好看的故事，甚至剥离掉一些上海元素依然是成立的故事。
方言的运用使得电影在选角时更具有了针对性——优先考虑本土演员，或者是具有较强语言学习能力的演员。徐峥感叹现在越来越多的年轻人都只讲普通话了，而丢失了方言里面所蕴含的地方特色和人文情怀。他还认为方言本身就是一种表演技法，当演员以完全生活化的姿势，进入到这个角色当中去表演，是松弛而享受的，“从某种程度上来说，当你用方言开始你的表演，你已经不需要表演了。”
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